عندما تضع كاتبة الإثارة النفسية الأكثر مبيعًا بولا هوكينز ('الفتاة على القطار' ، 2015) طابعها على غلاف روايتك الأولى بـ 'ثيلما ولويز لعصرنا' ، فإن مسارك المهني يبدأ بشكل سريع.
ينطبق نفس الشيء على وتيرة القصة في كتاب هانا ديتش 'إمكانية القاتل' ، الذي يفتح بمعدل سريع ولا يتباطأ فعليًا لمدة حوالي 200 صفحة. إيفي غوردون هي راويتنا. ذهبت إلى 'مدرسة فنون تحريرية، باهظة الثمن ،' والآن تعمل كمدرسة SAT في رموز بولاية كاليفورنيا المكلفة. جملتها الأولى هي جوهرة: 'كنت مرة واحدة قاتلة شهيرة.' يكشف بقية الكتاب كيف حققت هذا الاسم والظرف 'مرة واحدة'.
المشهد الافتتاحي في 'منزل فيكتور'، الذي تصفه إيفي بتفصيل كبير - 'الطاولة الحية من الخشب البرتغالي'، 'ورق الجدران الحريري اليدوي المرسوم من دي جورناي'، و 'بلاط المرمر المغربي الزرقاء في الحمام.' هنا حيث تكتشف إيفي جثث دينا وبيتر فيكتور، الأم التي وجهها تم ضربه والأب العائم في بركة للسمك الذهبي. ويطلق سراح ايڤي النار، وينتهي المشهد بإيفي تحطيم مزهرية على رأس سيرينا قبل الهروب مع السيدة الغامضة في سيارة إيفي.
تبدأ الموسيقى التصويرية لهانس زيمر للصفحات القادمة 100+ حيث تتعرف إيفي على شريكها في الجريمة، التي لا تتحدث في البداية، مصابة بالصدمة بسبب ما حدث لها في المنزل. في النهاية نتعرف على اسمها، جاي، ومعًا يقومون بسلسلة من الجرائم، بعضها تافه (سرقة المتاجر، سرقة السيارات)، وبعضها لا (اعتداء واطلاق النار على بعض الرجال والفتيان الذين يتعرفون عليهم من التلفاز). طوال كل ذلك، تحافظ النص الداخلي لإيفي على انخراط القراء وهي تفكر في أشياء مثل كيفية مراوغة (المطاردة. الملاحقة. الملاحقة) يعكس لغة الصيد. ومن الواضح بعد مدة أن إيفي وجاي يشتهيان بعضهما البعض وعندما تنكسر تلك السدة أخيرًا، تأخذ الرواية نغمة متورطة تبدو أصيلة لشخصين في الهروب لأسابيع يعتمدون فقط على بعضهم البعض وغرائزهم الحيوانية للبقاء على قيد الحياة.
بالطبع، لا يكتب بولا هوكينز على كتابك ما لم يكن هناك تطور مستحق، و 'إمكانية القاتل' تقدم في هذا الجانب. الثلث الأخير أو نحو ذلك من الرواية هو فرصة حقيقية للقراءة حيث تملأ ديتش جميع الفراغات باستخدام تقنيات السرد المختلفة. القول أي شيء آخر سيلغي المتعة، ولكن 'إمكانية القاتل' تكسب ديتش مكانًا في قائمة 'الكتّاب الروائيين الجدد المراقبة'.
